2009年12月，書法家姜新初在笫三屆“中國書法蘭亭獎”自己作品前留影。

在中國書法的眾多書法家中，姜新初或許不是最耀眼的那一位，但他在湖湘大地上的筆墨實踐，卻有著獨特的分量。他生于婁底市新化縣，將鋼鐵淬煉出的筋骨與硯田耕耘出的靈性融合，于湖湘書壇上筑起一座精神坐標(biāo)——暢墨堂。這“堂”既是他的揮毫之所，也是他的藝術(shù)哲學(xué)具象，暢達(dá)而又不失法度，墨色中自有風(fēng)骨，其名亦暗合莊子“吾喪我”之后“暢于天地”的空明境界。

楷書：毛澤東詞《清平樂·會昌》

姜新初的藝術(shù)人生起始于雙重“熔爐”，一是梅山文化，二是漣源鋼鐵集團(tuán)。前者給予他梅山文脈特有的樸拙、巫儺般的原始生命力以及山野之靈性，后者則塑造了他鋼鐵般的意志、秩序感以及對“力”的精準(zhǔn)把握。這種復(fù)合氣質(zhì)在書法中沉淀成一種獨特的“工業(yè)美學(xué)”，其線條如鋼鑄般堅實，結(jié)構(gòu)似機床般精密，空間分割帶有現(xiàn)代構(gòu)成意味，而墨色里卻流露出文人獨有的雅逸以及梅山煙雨的氤氳。

章草：文待詔《為陳子復(fù)畫扇戲題》

姜新初的書法實踐十分遵循老子的哲學(xué)思想：“天下皆知美之為美，斯惡已；皆知善之為善，斯不善已。”他在人民大學(xué)深造時撰寫的《論中國書法藝術(shù)的審美價值》一文中提出：“中國書法遵循了自然界矛盾統(tǒng)一對照的法則，通過筆墨的輕重緩急、濃淡干濕變化，用點、線、面的大小、長短、高低等組合，生發(fā)出各種錯落有致、收放自如的造型，‘橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同’，猶如大自然的鬼斧神工，成于規(guī)則而又突破規(guī)則，在節(jié)奏鮮明的線條中產(chǎn)生優(yōu)美的韻律，詩意地表達(dá)了人們的情感追求。”

篆書：桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天

姜新初從小習(xí)字，對于他來說“童子功”不是簡單的技法的重復(fù)，而是對書法本體語言的深度挖掘和多方位的拓展，是宗白華先生所講的“在筆歌墨舞中體味生命的節(jié)奏”。他藝術(shù)疆域的廣闊讓人瞠目：

篆書：金石為骨，楚韻為魂。姜新初的篆書蒼茫古厚，他入展全國第十屆書法篆刻展《陸游詩<游山西村>》、榮獲首屆全國篆書展提名獎《張說詩<幽州夜飲>》、斬獲首屆全國沈延毅獎優(yōu)秀獎《蘇東坡詞<月夜飲灑杏花下>》等篆書作品，用金石之氣重塑大篆的原始生命力，線條斑駁，像青銅銹蝕，深得康有為《廣藝舟雙楫》推崇的“金石氣”。他的篆書功底，植根于對金文經(jīng)典《毛公鼎》《散氏盤》的深入鉆研，既精準(zhǔn)把握了這些碑刻古樸雄渾、線條凝練的風(fēng)格特點，又吃透了“結(jié)體莊重、氣韻沉厚”的內(nèi)在規(guī)律。在此基礎(chǔ)上，他進(jìn)一步將“楚篆”的奇逸靈動與浪漫寫意融入創(chuàng)作，打破了篆書固有的規(guī)整對稱印象。筆法方面，他踐行“篆隸相融”的理念，把中鋒的穩(wěn)健、絞鋒的蒼勁與裹鋒的厚重融會貫通，使線條既保留古樸質(zhì)感，又呈現(xiàn)豐富變化。章法布局上，他注重墨色“濃淡干濕焦”的層次對比，同時借鑒繪畫的構(gòu)成手法，通過營造虛實疏密的節(jié)奏，賦予作品更強的畫面張力與韻律感。中國書法家協(xié)會副主席、中書協(xié)篆書委員會主任包俊宜先生曾評價他的篆書“構(gòu)思奇巧，筆力精到，風(fēng)格極具創(chuàng)新精神，有古韻亦有新風(fēng)”，稱姜新初為“湖南省內(nèi)隸篆書領(lǐng)域很具代表性很具實力的書家。”

隸書：隸宗秦漢、楷法晉唐

隸書：方勁秀潤，篆簡交融。姜新初隸書創(chuàng)作以《張遷碑》為根基，深入研習(xí)其方勁古樸、沉穩(wěn)厚重的特質(zhì)，筑牢“端莊大氣、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)”的傳統(tǒng)根基。同時臨習(xí)《石門頌》等摩崖刻石，汲取其線條舒展靈動、氣勢開張所帶來的“疏朗開闊、自然率真”氣韻。他格外看重“篆隸相通”的用筆理念，堅持中鋒行筆，方圓筆法兼用。更在漢碑基礎(chǔ)上，主動融入漢簡、簡帛書體的靈動筆意，打破規(guī)整感，借鑒其行云流水的書寫節(jié)奏，讓作品在大氣端莊中添入活潑氣息，甚至暗含行草書的流暢意趣，力求達(dá)到“剛?cè)嵯酀?、靜中寓動”的藝術(shù)效果。如他入選第三屆蘭亭獎的《杜甫詩〈春日憶李白〉》，于方勁之中透著秀潤，波磔之間可見《張遷碑》的渾穆氣象與漢簡的飛動之勢——厚重處如鑄鐵般敦實，輕靈處似飛輪般流轉(zhuǎn)。

楷書：《文待詔題跋方方壺畫二首》

如果仔細(xì)研究姜新初的隸書和篆書作品不難發(fā)現(xiàn)，他筆下的隸書，吸納了篆書獨有的金石古雅質(zhì)感與方勁沉雄的氣韻。而其篆書作品，則在斑駁蒼茫的金石韻味里，巧妙融入了隸書靈動流轉(zhuǎn)的筆勢與鮮活生氣。這兩種書體在厚重古樸的共同底色上，達(dá)成了靜穆沉穩(wěn)與飛動灑脫之氣的交融貫通。

章草：王維詩《山居秋暝》

楷書：千錘百煉，文武雙修。姜新初的楷書，尤其是小楷，已達(dá)到“人書俱老”“剛?cè)嵯酀?rdquo;“技道雙進(jìn)”的精妙境界。這是數(shù)十年“童子功”千錘百煉出的剛勁筆法，與深厚學(xué)養(yǎng)、人生歷練所鑄就的“鋼鐵漢”精神的完美結(jié)合，在方寸尺幅間構(gòu)建出氣象萬千、文氣沛然的精神世界，堪稱“文武雙修”理念在書法實踐中的極致呈現(xiàn)。他入選首屆蘭亭獎的《毛澤東詩詞選》及《陋室銘》等楷書作品，基于他核心臨習(xí)王羲之《黃庭經(jīng)》并融入王寵疏朗空靈的風(fēng)格，點畫剛勁如鐵，轉(zhuǎn)折處棱角分明，力透紙背，好像每一筆都經(jīng)過了千度爐火的鍛打和冷水的淬煉；但整體又透著魏晉小楷的蕭散風(fēng)神：注重線條精細(xì)把控和結(jié)字靈動自然，追求“不激不厲”的文人氣質(zhì)。剛?cè)岵?，就像把劉禹錫的孤高氣節(jié)和鋼鐵公司鍛打金屬的鏗鏘節(jié)奏奇妙地融合在一起，這種獨特的氣質(zhì)，正是他“要成鋼鐵漢，必練童子功”的最好證明。藝術(shù)的最高境界，就是字內(nèi)功夫的千錘百煉和字外人生的百煉成鋼相互激蕩的結(jié)果。姜新初的小楷學(xué)習(xí)成果獲得書壇泰斗歐陽中石先生“根植傳統(tǒng)，直追魏晉”的肯定，這更堅定了他的努力方向。最讓人贊嘆的是他的小楷，《桃花源記》局部細(xì)微之處見毫發(fā)，舒展之處有乾坤。深夜里的暢墨堂，伏案于燈光之下的是他最日常的姿態(tài)，一方硯臺，一支狼毫，在萬籟俱寂之中與古人對話。他的小楷，既有鐘繇《薦季直表》的寬博虛和，又有唐人寫經(jīng)的靜穆莊嚴(yán)，在方寸之間構(gòu)筑起一個與陶淵明文字相呼應(yīng)的精神烏托邦——這是他對“文武雙修”最極致的詮釋，技法如工匠般精準(zhǔn)的“武”，學(xué)養(yǎng)如文士超然的“文”，缺一不可，共同撐起書法的精神穹頂。

小楷：蘇軾《后赤壁賦》

 魏碑：剛?cè)岵?，熔鑄古今。在魏碑領(lǐng)域，姜新初以《張黑女墓志》為核心范本，深入鉆研其剛?cè)嵯酀?、端莊里顯靈動的特點，領(lǐng)會“方勁中蘊含溫潤”的意韻。他以這種風(fēng)格創(chuàng)作的作品，成功入展第四屆全國楹聯(lián)書法展。他不斷拓展視野，臨習(xí)《張猛龍碑》的雄強峻峭、龍門二十品中《始平公造像記》的方勁古樸，并借鑒明清魏碑筆法特點。筆法層面，他吸納了何紹基“中鋒行筆、沉雄厚重”的精髓，看重線條的質(zhì)感與力度，讓魏碑書寫既留存古雅意趣，又融入個人對筆力的理解，力求達(dá)成剛?cè)嵯酀膫€性化表達(dá)。

行書：自作詩《中歲感懷》

行書：篆籒入行，帖碑相融。姜新初的行書功底扎根于“二王”體系，通過臨習(xí)《蘭亭序》等作品，掌握了行書靈動、疏密、貫通的基本規(guī)律；同時深入研習(xí)宋四家，尤其注重汲取米芾的瀟灑縱逸與“八面出鋒”的特點。近20年來，他專注鉆研何紹基的行書，將其奉為“篆籒用筆”的經(jīng)典，悉心體悟其中鋒行筆、沉雄厚重的筆墨特質(zhì)。其行書創(chuàng)作依托自身深厚的篆隸與魏碑功底他把篆籒（大篆、小篆）用筆的凝練厚重融入行書創(chuàng)作，著力追求線條的質(zhì)感與力度，由此形成兼具帖學(xué)靈動氣韻與碑學(xué)沉雄風(fēng)骨的個人風(fēng)格，與何紹基“以篆入行”的藝術(shù)理念相呼應(yīng)。相關(guān)作品入選中國書法家協(xié)會2019年主辦的“當(dāng)代名家系統(tǒng)工程全國青年書法創(chuàng)作骨干國學(xué)修養(yǎng)與書法高研班畢業(yè)展”，此次共展出他3幅自作詩詞作品，力求以國學(xué)修養(yǎng)提升書法的文人氣質(zhì)。西泠印社副社長李剛田等名家評價姜新初的行書是“篆隸融通、篆籒用筆在何紹基風(fēng)格行書中得到很好運用”，并肯定“若持續(xù)深入將篆隸精華融入行書，未來極具發(fā)展?jié)摿?rdquo;。姜新初行書創(chuàng)作思路強調(diào)“臨創(chuàng)結(jié)合”，精研二王、米芾后再領(lǐng)悟何紹基路徑和“帖學(xué)為體、碑學(xué)為用”，以篆隸沉雄賦予厚重，以帖學(xué)靈動保障流暢，追求“剛?cè)嵯酀?、古意新?rdquo;，并堅持自作詩詞入書，實現(xiàn)“書以載道、文墨相生”。

2018年8月，時任中國書協(xié)副主席、現(xiàn)任中國書協(xié)主席孫曉云（左）在江蘇太倉親切接見姜新初后合影。

章草：古法新詮，章今相濟。姜新初在章草創(chuàng)作上實現(xiàn)了化古為新的突破，《章草蘇軾賈誼論》一文將皇象的樸拙之風(fēng)與索靖的峻利之氣，融入起伏跌宕的筆勢之中?？莨P如老藤盤曲糾結(jié)，漲墨似鐵水奔涌向前，字字如磐石般沉穩(wěn)，既凸顯出文論本身的雄辯氣勢，又傳遞出歷史的厚重滄桑。他的章草創(chuàng)作，核心根基在于對近代王蘧常古樸厚重風(fēng)格的深耕細(xì)研，同時上溯《平復(fù)帖》的率真簡古與索靖的剛勁凝練，精準(zhǔn)拿捏章草“字字獨立、古樸沉穩(wěn)”的法度要旨。他并未停留在對古人的簡單效仿，而是在恪守傳統(tǒng)法度的前提下，將今草的牽絲連帶與筆勢連貫融入其中，以“章草為體、今草為用”的思路打破章草原有的規(guī)整感，使線條流動更顯豐沛，章法節(jié)奏更具變化。

2018年8月，應(yīng)邀參加“烜頂千丹”包俊宜書畫藝術(shù)展活動的時任中國書協(xié)主席蘇士澍（右）親切接見姜新初后合影。

在章草筆法上，姜新初秉持“篆籒為骨”的創(chuàng)作思路，他依托中鋒行筆來保證線條的凝練質(zhì)感，同時吸納簡帛書體的自然靈動之氣，致力于達(dá)成古樸厚重與率真活脫的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。而章法布局層面，他著重突出墨色“干濕、濃淡、虛實”的對比差異，借此增強作品的視覺沖擊力，始終保持“自然率真”的書寫格調(diào)。他的作品《古文二篇》入展第三屆全國草書展，印證了章草傳統(tǒng)與個性探索結(jié)合的可行性。近年來，姜新初更是嘗試拓寬創(chuàng)作維度，在放大書寫中融入篆隸功力與今草筆意，踐行“筆墨當(dāng)隨時代”的創(chuàng)作理念。他的章草創(chuàng)作思路強調(diào)“臨創(chuàng)結(jié)合”，借鑒今草技巧，精研經(jīng)典，特別是王蘧常章草技法，追求“以章草古樸為骨、今草靈動為氣、篆籒用筆為脈”的個性表達(dá)，崇尚“古不乖時、今不同弊”，在法度內(nèi)釋放性情，實現(xiàn)“以草抒情、以筆見心”。

2002年12月，書壇泰斗歐陽中石先生（左）在青島市美術(shù)館“首屆中國書法蘭亭獎”展廳，為“蘭亭獎”書家姜新初點評作品后留影。

正是這種全面修養(yǎng)，讓姜新初的創(chuàng)作從技術(shù)走向了時代精神的書寫者。2020年，他積極響應(yīng)“書為大眾寫，藝為時代用”的號召，參加了婁底市社會主義核心價值觀主題書法作品網(wǎng)絡(luò)微展。此類主題創(chuàng)作，他避開口號式的圖解，而是牢記《周易·系辭上》“立象以盡意”的古訓(xùn)，把“民主”“文明”等抽象概念化為可感的視覺語言：一件行書作品里，“和諧”二字以圓融的筆勢相倚相生，結(jié)構(gòu)像太極回環(huán)，墨色交融，洋溢著共生共榮的韻律。另一幅隸書“自由”，長橫如鵬翼舒展，遒勁有力，豎筆似青松挺立，傲然不屈，在法度嚴(yán)謹(jǐn)中見精神奔放，在理性秩序中寓蓬勃生機。這種“筆墨當(dāng)隨時代”的自覺，透露出他對書法社會功能的理解——藝術(shù)不只是書齋里的雅玩，更是化育人心，塑造共同精神價值的無形熔爐。

2018年8月，湖南省書協(xié)代表團(tuán)成員姜新初應(yīng)邀參加中國書協(xié)在內(nèi)蒙古烏海市舉行的《現(xiàn)狀與理想》學(xué)術(shù)論壇，向中國書協(xié)分黨組書記、駐會副主席陳洪武（左）匯報書法創(chuàng)作心得。

這份厚重的文化擔(dān)當(dāng)，讓姜新初常年奔忙于“藝術(shù)進(jìn)基層”的現(xiàn)場。2017年冬天，雙峰縣井字鎮(zhèn)便民服務(wù)大廳里，他同幾位同行書畫家，半天時間就創(chuàng)作了近100幅作品。他在一張有些粗糙的宣紙上潑灑著《沁園春·雪》的豪邁詞句時，圍觀的鄉(xiāng)民由最初的好奇圍觀，慢慢變成屏息凝視，再慢慢體會出那墨跡與線條的美妙，最后爆發(fā)出的掌聲，像熱浪一樣驅(qū)散了冬天的寒冷，這就是藝術(shù)打通“最后一公里”時最動人的回響。4年后，漣源一中沸騰的綠茵場邊，姜新初用飽蘸濃墨的“天道酬勤”四字，送給即將出征省運會的足球少年。那一瞬，書法與體育精神同構(gòu)，那些像運動員繃緊肌肉般的飽滿線條，那些像精妙戰(zhàn)術(shù)布局般的嚴(yán)謹(jǐn)又富有張力的章法，在無聲訴說著“千錘百煉終有成”的生命哲學(xué)，在這些鮮活的場景里，姜新初的身份悄然從書齋藝術(shù)家變成文化薪火的傳遞者，他的筆墨也由個體的心性流淌升華成與社會、時代對話的溫暖載體。

2016年10月，時任中國書協(xié)副主席、篆書專業(yè)委員會主任包俊宜（左），在貴陽市美術(shù)館為姜新初題寫“暢墨堂”。

姜新初作為中國書法家協(xié)會第四屆國學(xué)班成員、河北美術(shù)學(xué)院特聘教授、湖南人文科技學(xué)院外聘專家、全國冶金職工書法展評委、湖南省教育考試院書法聯(lián)考評委庫成員，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中華詩詞學(xué)會會員、湖南省書法家協(xié)會篆書委員會委員、婁底市書法家協(xié)會藝術(shù)指導(dǎo)。他的多幅作品入選國家級展覽：包括首屆中國書法“蘭亭獎”、第三屆中國書法“蘭亭獎”、第十屆全國書法篆刻作品展等?？v觀姜新初的藝術(shù)版圖，他最寶貴的貢獻(xiàn)是重塑了書法的“當(dāng)代性”，既不割斷傳統(tǒng)脈絡(luò)，像篆籀之氣的潤澤，又不陷入古法窠臼，像工業(yè)美學(xué)的注入，他用梅山詩文涵養(yǎng)其韻，用鋼鐵意志鑄造其魂，在暢墨堂里流過的墨跡，是梅山煙雨孕育的文人情懷，也是高爐鐵水淬煉的工業(yè)史詩，當(dāng)他在丈二宣上飽蘸濃情，落下一個“醉美漣源”四個大字時，那支如椽巨筆似乎攜帶著山風(fēng)與爐火，筆觸既是對他鄉(xiāng)的熱烈吟唱，又是對哺育他精神的工業(yè)文明的深情致敬——濃淡枯濕間，一個書家與一座城市的靈魂對話、精神共鳴已經(jīng)完成，留下的是一段熔鑄了地域精魂與時代烙印的金石之聲。

2013年12月，時任中國書協(xié)副主席、草書專業(yè)委員會主任聶成文（左），在遼寧省美術(shù)館給全國首屆“沈延毅”獎書法篆刻展獲獎作者姜新初頒獎后合影。

當(dāng)代書壇有人總愛搞個“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”的二元對立，姜新初用半生的書法實踐給出了超越的答案：傳統(tǒng)不是一具僵死的標(biāo)本，而是一顆鮮活的種子，只有扎根于時代生活的土壤，經(jīng)受現(xiàn)實風(fēng)雨雷電的洗禮，才能長出屬于這個時代的新芽。他的“童子功”哲學(xué)，看似守舊，實則開新。當(dāng)別人熱衷于追求形式上的奇觀時，他回歸了書法最本質(zhì)的問題：怎樣用筆墨安放自己的心靈，怎樣用筆墨與社會對話，怎樣用筆墨熔鑄時代，就像他在章草里枯筆與漲墨的交響，在斷裂處見氣脈相通，在矛盾中求和諧共生，這也恰似他在各類書體中始終踐行的“臨摹與創(chuàng)作相結(jié)合”之路：先對經(jīng)典碑帖進(jìn)行精準(zhǔn)臨摹，透徹掌握其內(nèi)在規(guī)律；再嘗試意臨，將個人理解融入其中；最終在創(chuàng)作中實現(xiàn)風(fēng)格的融合。他小楷融合魏晉風(fēng)骨與王寵筆意，魏碑糅合《張黑女墓志》《張猛龍碑》與何紹基的特點，隸書匯通漢碑與簡帛韻味，篆書融合金文與楚篆風(fēng)格，行書兼具帖學(xué)靈秀與篆籒碑刻的沉雄之氣，章草則融古法與今草、簡帛筆意，力求達(dá)成“剛?cè)嵯酀?rdquo;的個性化表達(dá)。

2017年5月，時任中國書協(xié)秘書長、國學(xué)班導(dǎo)師鄭曉華（右）在中國人民大學(xué)國學(xué)院與參加中國書協(xié)第四屆國學(xué)班學(xué)習(xí)的姜新初合影。

姜新初的書法人生也如此：在鋼鐵的冷峻鏗鏘與水墨的溫潤氤氳相撞相融，在梅山的古韻文脈與現(xiàn)代工業(yè)的回響相交織中，他鍛造出的正是屬于這個時代、這片土地的金石之聲——一種剛健篤實、輝光日新的精神印記。（李黽）

一審：譚洲偉 二審：羅江 三審：劉輝煌