（書法家賀子文 李黽 攝）

“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢(shì)出矣。”東漢蔡邕《九勢(shì)》開篇即道破書法與宇宙本體的同構(gòu)關(guān)系，千年之后，看賀子文揮毫，只見筆鋒起落之間仿佛天地元?dú)獗加?，墨痕枯潤之處好似四季更迭流轉(zhuǎn)，這位扎根湘中熱土的書法家，用30年的靜心修為，在宣紙的方寸之地搭建起一座連通古法精義與時(shí)代精神的氣韻之城。

（東坡先生詩三首 16cmx35cm）

湖湘文脈，惟楚有才。這片湘軍故里的土地自古就因文化厚重，敢為人先而被書壇所重。婁底雖是湘中新城，卻如同一顆深藏沃土的明珠，以湖湘文化為根，構(gòu)建起自己的文化傳統(tǒng)。這里的書法尤其以傳統(tǒng)為本，仿佛一片喧囂塵世之外的筆墨桃源，不隨外風(fēng)而易其取法，長守平雅清和之象。這里楷書甚為盛行，竟曾因之掀起一股“婁底旋風(fēng)”，讓多位書家憑楷書之精嚴(yán)而入選國展，賀子文便是這片湘中沃土上生長出的書法家。

（節(jié)臨顏真卿《臧懷恪碑》 48cmx180cm）

賀子文多體兼善，國展殿堂上屢獲嘉譽(yù)，他2005年以隸書《戰(zhàn)國策語》獲全國第四屆正書展最高獎(jiǎng)之作，筆鋒如昆刀切玉，轉(zhuǎn)折似老藤盤石，結(jié)字勁挺清剛，用筆沉著含蓄，氣格高標(biāo)，古雅遠(yuǎn)俗，尤可貴者，規(guī)整之中暗藏行草筆意，端嚴(yán)法度中寓生命呼吸，靜穆中有飛揚(yáng)之勢(shì)，平正處有萬千丘壑。隸書《史記·孔子世家傳贊》入選第九屆全國書法篆刻展。此作以《乙瑛碑》為筋骨，熔金農(nóng)方筆之峻峭、伊秉綬空間之恢宏、漢簡飛白之率性于一爐，用筆沉厚處取篆籀遺風(fēng)，波磔舒展處取章草機(jī)鋒，且以干濕墨色形成強(qiáng)烈對(duì)比以突出漢簡筆意，使廟堂氣與寫意性之間達(dá)到一種微妙的平衡，此作在創(chuàng)作上的突破之處在于將伊氏構(gòu)架的莊嚴(yán)與簡牘筆勢(shì)的靈動(dòng)結(jié)合，平正中有奇崛，古拙中有新鮮，此作確定了乙瑛碑在整件作品中的主要位置，并融匯金農(nóng)的方筆、伊秉綬的莊嚴(yán)與漢簡飛白筆勢(shì)。

（心氣和平事理通達(dá) 德性堅(jiān)定品節(jié)詳明  24cmx180cm）

賀子文楷書精嚴(yán)，取法北齊隋唐而未拘泥于形骸，骨強(qiáng)而氣厚，更有顏魯公之凜然氣格。朱長文《續(xù)書斷》曰顏真卿“如忠臣義士，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪”，此言若贈(zèng)賀子文楷書最為恰當(dāng)。他的小楷《國學(xué)名篇》系列更是榮獲國家藝術(shù)基金資助。

（存善念  7cmx32cm）

如果說賀子文楷隸書是“法”的極致，那他的行草便是“意”的奔騰。其行草小品，下筆從容，體兼章草，韻含隸意，一絲不茍，可謂“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”。如小行書扇面《蘭亭集句》，用章草筆意融合二王風(fēng)骨，提按使轉(zhuǎn)如同撫弄七弦古琴。單字結(jié)構(gòu)時(shí)有《平復(fù)帖》的拙樸奇崛，牽絲映帶處又似米南宮“風(fēng)檣陣馬”般的迅疾。墨色由枯筆飛白到漲墨氤氳的過渡，正是孫過庭《書譜》“帶燥方潤，將濃遂枯”的美學(xué)實(shí)踐。而他最能體現(xiàn)氣勢(shì)的便是草書《沁園春·雪》，開篇篆籀筆法森然如周鼎楚鐘，中段狂草筆走龍蛇，忽如驚濤裂岸，忽若孤鶴翔云，收尾又歸于禪宗空境，整幅作品在空間節(jié)奏上暗合張懷瓘《書議》“無聲之音，無形之相”的最高境界，將詩歌意象化作一曲磅礴的筆墨交響。

（《老子》數(shù)章   35cmx137cm）

賀子文書法的玄妙，是打通技法與哲思的隔膜。近年他在楷書上用工頗深，把北齊碑刻的稚拙天真化作歷史滄桑的視覺隱喻，筆像斷戟折矢，結(jié)體殘碑裂石，卻在斑駁里透出金石永固的精神力量，這種“以拙寫厚”的創(chuàng)造，既是康有為“碑學(xué)其緒昌”的當(dāng)代回響，也是暗合劉熙載《藝概》“書者，如也。如其學(xué)，如其才，如其志”的生動(dòng)寫照?？雌浼磁d揮寫的“福”字斗方，行草筆意舞袖當(dāng)風(fēng)，墨色酣暢春風(fēng)化雨，讓書法回到民間灶臺(tái)與門楣窗欞的溫暖場(chǎng)域。這種在崇高與日常間的自由穿行，正是其藝術(shù)抵達(dá)熊秉明所謂“書法乃中國文化核心的核心”的明證。

（邈邈先生  其道如龍  41cmx72cm）

王羲之在《記白云先生書訣》中說：“書之氣，必達(dá)于道，同混元之理。”賀子文在點(diǎn)畫之間搭起一座連通古今的時(shí)空隧道，昔年湖湘文脈的“惟楚有材，于斯為盛”，在他的筆下孕育出獨(dú)特的品格。他的小字精微之處像是“蜻蜓點(diǎn)水，漣漪起浪”。他的巨障揮灑之時(shí)仿佛“壯士拔劍，氣貫長虹”。當(dāng)前書壇追求“大音希聲，大象無形”之時(shí)，他卻一直秉持著“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的文人氣韻。

（無住  23cmx45cm）

現(xiàn)為民盟盟員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省書法家協(xié)會(huì)隸書委員會(huì)委員、婁底書法研究會(huì)副會(huì)長，婁底市書法家協(xié)會(huì)藝術(shù)指導(dǎo)、婁星區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席、株山藝社社員的賀子文，遵從西漢揚(yáng)雄說過的“詩賦小道，壯夫不為”。當(dāng)他把最后一筆落在宣紙上，眼前所見的就不再是墨痕的飛舞，而是文化生命在新時(shí)代的重新淬火，是古老墨韻在通玄之境中綻開的時(shí)代華光。“平正見奇崛”“古質(zhì)孕新妍”，正是他突破性的書法藝術(shù)實(shí)踐真實(shí)寫照。全球化大潮激蕩之中，地域書風(fēng)的常青之根，深植于湖湘文化基因的薪火傳承?？v觀賀子文筆墨，入古出新，正在拓開一方可觀的墨韻通玄的藝術(shù)新境。（李黽）